Фото:Savannah Noel
Розовые круги поверх портретов, радужные полосы над океаном и разноцветные вспышки среди лесных пейзажей. Эти необычные эффекты появляются на фотографиях без цифровых фильтров и обработки в Photoshop. Американец Дастин Адамс придумал способ изменять фотоплёнку ещё до того, как её вставят в камеру. Его проект Psychedelic Blues превращает привычную аналоговую съёмку в эксперимент, результат которого невозможно полностью предсказать.
Фотоплёнка, которую специально засвечивают
Обычно фотографы стараются защитить непроявленную плёнку от случайного света. Даже небольшая засветка может испортить кадр, оставив на нём цветные полосы и пятна.
Но Дастин Адамс (Dustin Adams) решил использовать этот эффект намеренно.
Он начал экспериментировать с предварительным воздействием света на фотографическую эмульсию, а в 2016 году представил первую плёнку Psychedelic Blues.
Принцип заключается в том, что плёнку частично экспонируют в контролируемых условиях ещё до продажи. Когда фотограф впоследствии снимает на неё обычные сюжеты, заранее созданные световые следы соединяются с новым изображением.
В результате возникают цветовые эффекты, которые выглядят как необычные световые утечки, двойные экспозиции или абстрактные рисунки.
При этом расположение цветных пятен меняется от кадра к кадру. Даже автор не всегда может заранее определить, как будет выглядеть окончательная фотография.
Savannah Noel — автомобили сквозь цветную дымку
Один из примеров Psychedelic Blues #2 — фотография Savannah Noel, на которой два серебристых автомобиля DeLorean стоят на городской улице.
Поверх изображения появляются дополнительные полупрозрачные формы и цветовые переходы. Они придают обычному уличному сюжету ощущение случайного воспоминания или кадра из старой киноплёнки.
Версия Psychedelic Blues #2 создаёт преимущественно красно-оранжевые засветки в верхней части кадра и зелёные — в нижней.
Центральная часть изображения часто остаётся сравнительно чистой, поэтому основной объект сохраняет узнаваемость.
Annie Buckles — фонарики среди цветущих ветвей
На другой фотографии, сделанной на Psychedelic Blues #2, Annie Buckles сняла два бумажных фонарика — голубой и розовый.
Они висят среди цветущих ветвей на фоне ясного неба.
Цветовые эффекты экспериментальной плёнки дополняют мягкую палитру изображения. В отличие от сюжетов, где засветки становятся главным элементом композиции, здесь они работают как дополнительная декоративная деталь.
Psychedelic Blues #3 — непредсказуемые цветные пятна
В следующей версии плёнки Дастин Адамс отказался от относительно симметричного расположения засветок.
Psychedelic Blues #3 создаёт пятна красного, синего, фиолетового и оранжевого цветов, которые могут появляться практически в любой части изображения.
Savannah Noel использовала эту плёнку для съёмки людей на палубе судна и необычного портрета человека в красном свитере.
Цветные пятна меняют восприятие пространства: отдельные участки фотографии кажутся освещёнными неизвестным источником света.
Особенно выразительно такие эффекты выглядят на изображениях с простым фоном и большими тёмными участками.
Annie Buckles — радужное побережье
Одна из самых зрелищных разновидностей — Psychedelic Blues #4.
Для её создания Адамс использует свет, отражённый от голографической бумаги. На плёнке возникают разноцветные засветки, напоминающие радугу.
Annie Buckles сняла на эту плёнку прибрежные пейзажи: дорожку вдоль скалистого берега, туманную бухту и птиц над водой.
На одной фотографии мягкая радуга пересекает спокойный морской пейзаж. На другой цветные вспышки появляются среди тумана и облаков.
Эти изображения выглядят почти как сновидения, хотя основой каждого остаётся обычная аналоговая фотография.
Psychedelic Blues #5 — зелёные искры и светящиеся края
Версия Psychedelic Blues #5 возвращается к цветным засветкам по краям кадра, но добавляет новую особенность.
На некоторых фотографиях появляются небольшие зелёные точки, похожие на светлячков или далёкие звёзды.
Savannah Noel использовала эту плёнку для съёмки отдыхающих у реки.
Цветные засветки частично перекрывают фигуры людей и окружающие камни.
По наблюдениям авторов материала PetaPixel, зелёные точки особенно заметны в сумерках, ночью и в слабо освещённых помещениях.
Розовые круги поверх портретов
Psychedelic Blues #6 создаёт один из самых узнаваемых эффектов всей серии — яркие цветные круги.
На портрете Savannah Noel девушка в белой футболке и пёстрой куртке смотрит в камеру.
Поверх изображения появляются два крупных розовых световых круга. Они частично закрывают лицо и одежду, превращая обычный портрет в экспериментальную композицию.
Annie Buckles использовала ту же плёнку для съёмки водопадов.
На её фотографиях цветные окружности пересекают потоки воды и покрытые мхом скалы. Красные, зелёные и розовые оттенки создают необычный контраст с природными цветами пейзажа.
Цветные волны посреди кадра
Psychedelic Blues #7 отличается от предыдущих вариантов характерными волнистыми линиями.
Они проходят через фотографию вертикально и могут менять цвет от ярко-розового до синего и фиолетового.
Annie Buckles сняла на эту плёнку несколько прибрежных пейзажей.
На одном изображении волнистая полоса пересекает вид на море сквозь деревья. На другом яркая розово-фиолетовая линия проходит поверх пляжа и крупных скальных образований.
В результате пейзаж кажется разделённым на две реальности: обычную фотографическую и фантастическую цветовую.
Эксперименты со средним форматом
Помимо
Здесь цветовые эффекты более мягкие. Красные и синие оттенки постепенно распространяются от краёв изображения к центру.
Annie Buckles показала пример такой съёмки на морском побережье.
В центре кадра находится скалистый остров, отражающийся во влажном песке. Небо окрашено в нежные розовые и голубые тона, а засветка усиливает необычную атмосферу.
В отличие от ярких волн и кругов предыдущих версий, здесь экспериментальная обработка выглядит более сдержанно.
Почему результат нельзя предсказать
Для создания Psychedelic Blues используются обычные цветные фотоматериалы Kodak, в том числе Gold, Ultramax и Portra.
Однако предварительная засветка изменяет поведение плёнки.
Цветовые эффекты могут появляться в разных местах, а чувствительность материала после обработки несколько снижается.
Поэтому фотографам приходится экспериментировать с экспозицией и иногда снимать один сюжет несколько раз.
Есть и другая особенность: автоматические плёночные сканеры могут неправильно интерпретировать необычные цветовые пятна.
Например, сильная красная засветка иногда приводит к тому, что программа сканирования добавляет избыточный голубовато-зелёный оттенок.
Для получения желаемого результата может потребоваться ручная цветокоррекция при сканировании.
Когда случайность становится частью фотографии
Современная цифровая фотография позволяет точно контролировать цвет, резкость и композицию. Любую ошибку зачастую можно исправить при обработке.
Psychedelic Blues предлагает противоположный подход.
Фотограф заранее знает, что на изображении появятся необычные эффекты, но не может полностью управлять их расположением.
Иногда цветная засветка перекрывает главный объект, иногда подчёркивает композицию, а иногда создаёт совершенно неожиданное изображение.
Именно эта непредсказуемость стала главной особенностью проекта Дастина Адамса.
Его экспериментальные плёнки показывают, что даже спустя почти два столетия после появления фотографии аналоговые материалы продолжают открывать новые возможности для творчества.
Пожалуйста, авторизуйтесь или зарегистрируйтесь чтобы оставить комментарий