Имя Жак Оливар (Jacques Olivar) не всегда звучит в списках «икон модной фотографии», но его работы сложно спутать с чьими-то еще. Это тот случай, когда глянец перестает быть легким и начинает дышать напряжением.
В фотографии бездомных есть тонкая граница: очень легко превратить чужую беду в зрелище. Британский фотограф Ли Джеффрис (Lee Jeffries) оказался в этом жанре почти случайно — и именно случай изменил всю его карьеру.
Имя Фабрицио Ферри (Fabrizio Ferri) прочно связано с модной индустрией 1980–2000-х. Он работал с крупнейшими журналами мира — Vogue, Harper’s Bazaar, Vanity Fair... Снимал топ-моделей и голливудских актрис, создавал рекламные кампании для крупных брендов.
Имя Эмиль Савитри (Émile Savitry) редко звучит так же громко, как имена французских грандов — Брассая или Картье-Брессона. Но если внимательно посмотреть на историю французской фотографии XX века, окажется, что Савитри стоял рядом с ними и снимал тот самый Париж, который позже станет мифом.
Когда говорят о дореволюционной фотографии, чаще всего вспоминают парадные портреты — аккуратные позы, задники с колоннами, благополучные лица. Но в конце XIX века появился человек, который направил камеру не на витрину общества, а на его изнанку.
Филип-Лорка диКорсия (Philip-Lorca diCorcia) — один из самых парадоксальных современных фотографов.
Не все фотографы снимают красоту. Есть те, кто снимает то, как эту красоту производят. И к чему это приводит.
История фотографии любит громкие имена. Но иногда самые дерзкие новаторы оказываются за ее пределами.
Есть люди, которые путешествуют. А есть те, кто строит свою жизнь вокруг дороги.
Есть фотографы, которые снимают природу. А есть те, кто живет внутри нее.
Есть фотография как документ. Есть фотография как искусство. А есть фотография как способ удивить.
Есть фотографы, которые фиксируют эпоху. А есть те, кто снимает ощущение времени.
