Труп в розовых туфлях: как Ги Бурден превратил глянец в опасный арт-объект

В мире модной фотографии 70-х годов Ги Бурден был кем-то вроде Альфреда Хичкока, вооруженного камерой и огромными бюджетами Vogue. Пока его коллеги воспевали солнечную красоту моделей, Бурден создавал миры, в которых красота граничила с безумием, а мода — с местом преступления.

Он был любимым учеником великого сюрреалиста Ман Рэя, и это влияние определило весь его стиль: его снимки — это не просто реклама обуви или помады, это кадры из фильма, который вы предпочли бы никогда не смотреть в одиночку.

Charles Jourdan, осень 1970

Бурден полностью изменил правила игры в рекламной индустрии. До него реклама была понятной: счастливая женщина показывает новый флакон духов. В работах Ги Бурдена товара могло не быть вовсе, или он оказывался в самом странном контексте.

Его многолетнее сотрудничество с обувным брендом Charles Jourdan вошло в историю как самая дерзкая кампания века. Вместо того чтобы снимать туфли на подиуме, он оставлял их на асфальте рядом с очертаниями тела, как на месте убийства, или выставлял их в пустынных, залитых жестким светом интерьерах. Он продавал не вещь, а интригу, тревогу и сексуальное напряжение.

Charles Jourdan, весна 1977

Charles Jourdan, 1978 год

Его перфекционизм на съемках граничил с тиранией. Рассказывают, что Бурден мог часами ждать нужного оттенка неба или заставлять моделей замирать в неестественных, почти ломаных позах.

Он ненавидел банальность. В его объективе женское тело превращалось в абстрактную форму, в элемент графичного пейзажа. Он обожал яркие, насыщенные цвета — кроваво-красный, ядовито-синий, кислотно-розовый — и умел сталкивать их так, что у зрителя начинала кружиться голова.

Charles Jourdan, 1978

Charles Jourdan, 1979 г

Charles Jourdan, 1979 год

Charles Jourdan, весна 1979

Несмотря на всю скандальность и обвинения в жестокости, Бурден был невероятным колористом и мастером композиции. Он понимал, что в эпоху потребления взгляд зрителя нужно не просто поймать, а ударить его. Его снимки заставляли людей останавливаться у витрин в недоумении. Он первым доказал, что коммерческий заказ может быть чистым искусством, если у автора хватает смелости следовать за своими самыми темными фантазиями.

Charles Jourdan

French Vogue, 1976

French Vogue, Paris, 1971

Paris Vogue 1975

Сегодня работы Ги Бурдена висят в крупнейших музеях мира, от Тейт Модерн до Центра Помпиду. Он оставил после себя наследие, которое до сих пор цитируют все — от Мадонны в ее клипах до современных дизайнеров. Бурден научил индустрию тому, что мода может быть не только красивой, но и опасной, странной и бесконечно загадочной.

Vogue France, 1977

Для Charles Jourdan, 1979

Для Charles Jourdan, конец 1970-х

Спящая в темной комнате, 1971