От Хрущёва до чихуахуа: как глава Magnum Photos стал самым ироничным фотографом мира

Можно ли быть руководителем серьезнейшего крупнейшего фотоагентства и оставаться ребенком-хулиганом с фотоаппаратом в руках?

Эллиотт Эрвитт не просто доказал, что можно. Он сделал этот контраст визитной карточкой своей легендарной карьеры.

Автопортрет

Нью-Йорк, 1946

Нью-Йорк, 1956

Сен-Тропе, Франция, 1959 год

Эрвитт, Президент Magnum Photos в течение трех сроков, был не просто хроникером эпохи, а ее острым, ироничным комментатором. Он документировал великую историю: его кадры с Мэрилин Монро, закулисные съемки голливудских звезд и, конечно, исторические политические мобы.

Мэрилин Монро, Нью-Йорк, 1956

Нью-Йорк, 1980-е

Хобокен, Нью-Джерси, 1954

Амстердам, 1972

Именно он снял знаменитые «Кухонные дебаты» 1959 года, запечатлев момент напряженного спора между вице-президентом США Ричардом Никсоном и советским лидером Никитой Хрущёвым. Его работа была безупречной фотожурналистикой, изменившей взгляды на Холодную войну.

Никита Хрущёв и Ричард Никсон, Москва, 1959

Манагуа, Никарагуа, 1957

Музей Акрополя в Афинах, 1963

Бейкерсфилд, Калифорния, 1983

Собаки — это люди

Но когда Эрвитт отходил от политической повестки, он обращался к своим любимым моделям — собакам.

Для него собаки были не просто милыми животными, а идеальными объектами для отражения «человеческой комедии». В их позах, недоуменных взглядах и комических ситуациях он находил те же эмоции, что и в людях, но в более чистой и неиспорченной форме.

Нью-Йорк, 2000

Ирландия, 1968

Прогулка с собаками, Нью-Йорк, 1974

Эрвитт любил ставить своих четвероногих героев в абсурдные или трогательные ситуации: крошечный чихуахуа в свитере рядом с огромными ногами владелицы или гусь, бегущий по улице Будапешта. Эти кадры, снятые преимущественно в черно-белом цвете (чтобы не отвлекать от сути), стали вирусными задолго до появления интернета и были собраны им в несколько бестселлеров, включая книгу «Собаки Эллиотта Эрвитта».

Философия иронии

В этом контрасте — от сурового репортажа до фотографии маленькой собачки — и кроется гений Эрвитта. Он не делал разделения между «серьезным» и «смешным» искусством.

Парад в День благодарения, Нью-Йорк, 1988

Рим, 2004

Форт-Дикс, Нью-Джерси, 1951

Он просто ловил мгновение, в котором проступала истина. А истина, по его мнению, часто бывает абсурдной. Как сказал сам мастер: «Объяснять изображение — всё равно, что объяснять шутку. Как только ты её объяснил, она тут же умирает».

Эллиотт Эрвитт доказал, что можно быть великим документалистом и сохранить в себе ребенка, способного искренне смеяться над миром, за которым он так внимательно наблюдал.

Москва, 1959

Полуостров Вальдес, Аргентина, 2001